Кристофер Дин: «БОЛЕРО» И ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ

- Его любят зрители. Хотя сам я не считаю, что это была вершина нашего творчества. Просто в 1984-м он был настолько неожиданно новым, что его нельзя было не запомнить.

- Почему же вы тогда пошли на нарушение существовавших правил, а вернувшись в любительский спорт, решили не рисковать - держаться в их рамках?

- Мы не нарушали правила и тогда. Помните, к чему были основные претензии? Что это - не танец, а спектакль, что мы слишком растянули вступление вместо того, чтобы сразу начинать кататься, и так далее. Но ведь в правилах ИСУ не было ни слова о том, что так делать нельзя. Это как в юриспруденции: хороший адвокат всегда найдет возможность истолковать любую статью так, как это выгоднее его клиенту. Мы тоже нашли лазейки. И это оправдало себя и в глазах зрителей, и в оценках судей.

- Какова же причина того, что в этот раз судьи практически единогласно вас не поддержали?

- Не знаю. Мы были счастливы, когда увидели реакцию зрителей и, скажем так, несколько шокированы оценками.

- Но вы же сами, как мне показалось, прекрасно поняли, что по сравнению с оригинальным танцем - румбой - произвольный оставлял значительно более слабое впечатление. Иначе, наверное, не стали бы его менять меньше чем за месяц до Игр?

- Причина не в этом. Как мне кажется, Международный союз конькобежцев, составляя правила, так и не смог решить, чего же хочет видеть в танцах. Мы, когда решили вернуться, долго пытались в этом разобраться. Как нам показалось, все требования ИСУ были направлены на то, чтобы фигуристы уделяли основное внимание работе коньками, а уже потом всему остальному. И в первом варианте программы сделали упор именно на ноги. Но достаточно быстро поняли, что сложность техники танца очень сильно и не лучшим образом сказывается на его зрелищности. Вам же он показался скучным?

Другие статьи по теме:

Добавить комментарий: